科幻作品裡的移動

鄭運鴻

※捉

「電子時代」的加速過程日新月異：電腦的進步幾乎要超越「摩爾定律」（Moore’s Law）的預測軌道；而網路的發展也總在試圖衝撞世界的種種封鎖。除了「時間/空間」之外，我們還多了「真實/虛擬」的向度，要想捉住移動中的對象，似乎越來越不容易……

《全民公敵》（The Enemy of the State）告訴我們：George Orwell的《一九八四》（Nineteen Eighty-Four）其實仍未過去，透過「無線電發報器」、「閉路監視系統」、「行動電話通聯」、「網路交易追蹤」和「全球衛星定位系統」，老大哥的雙眼可看得比過去要更加清楚。孫悟空與如來佛鬥法的陳年往事，拜科技之賜而有了全新的面貌。

《時空悍將》（Virtuosity）也向我們預告，透過「虛擬實境」（Virtual Reality）裝置，不但能讓人們「進入」虛擬世界，片中甚至以奈米技術（Nanotechnology）和機器人科學（Robotics），為人工智慧（Artificial Intelligence）「衝出」真實世界架起了可信的橋樑。於是我們看到穿梭在兩個世界的兩種生命體，正玩著同一種貓捉老鼠的人性遊戲。

孿生電影《楚門的世界》（The Truman Show）和《虛擬偶像》（S1mone）更是賦予這種屬於「電子時代」專有的科幻想像一種哲學維度的思考。如果你曾留意，在這兩部出自同一編劇手筆的電影之間，存在著一種微妙的關係：《楚門的世界》所講的是「虛擬世界中一個真實的人」；而《虛擬偶像》關心的則是「真實世界中一個虛擬的人」。在這裡，「真實」與「虛擬」間已不再是一種純粹技術上的區隔──真實世界的人類效法《創世記》般塑造了虛擬世界；而後這兩個世界竟像《啟示錄》一樣混沌合一，天羅地網，無處可逃。到頭來，「本來無一物，何處惹塵埃」的虛擬偶像席夢，竟然需要「時時勤拂拭，莫使惹塵埃」；到最後，楚門跑出了世界般的攝影棚，但誰能保證他跑得出攝影棚般的世界？

憑良心講，無論是《全民公敵》、《時空悍將》、《楚門的世界》或《虛擬偶像》，這裡所提到的科技，在「電子時代」裡100％都有成真的可能，而且似乎為期不遠了……

※迷

科幻作品已經跨越了「時間/空間」和「真實/虛擬」的敏感臨界，讓我們進入科幻作品的「後電子時代」想像，我看到「肉體/靈魂」這組人類歷史上最古老的二元對立防線也即將失守。

士郎正宗原作的日本動畫《攻殼機動隊》（The Ghost in the Shell）是一部承繼了「電馭叛客」（Cyberpunk）傳統，又能另闢蹊徑的有型作品。人類以自己的造物作為鏡像，從「硬體/軟體」（或『機器/人工智慧』）的類比當中瞥見自身「肉體/靈魂」的虛構輪廓。於是一種危險的解放於焉展開：既然臟器與肢體能以義肢與義體更替，既然思考與記憶可用程式與資料代換，那麼「人」與「物」間的脆弱邊界不就因而瀕臨崩潰？

「機器人」越來越人模人樣，真假難分；「人類」卻透過器官更換改造，一點一滴失去人形；「人工智慧」透過網路傳播，沿途感染與佔據所有連接的電腦、電子腦與人腦；化約為感覺與記憶的「靈魂」可以被無盡地儲存、複製、編輯、轉換、覆寫、傳輸、入侵、潰蝕甚至融合……

走在路上，你不能從外觀上一眼看出「人」與「機器」的差別；網路之中，你不能從溝通裡立即分辨「靈魂」與「人工智慧」的不同：因為一切對生命最古老可靠的定義都在移動，哦，與其說是「移動」，不如稱為「流動」──一種以光速進行的不確定流動。

科幻作品的「後電子時代」充滿著這種迷離撲朔的不確定感，要想在這座異常龐雜的幻想迷宮裡來去自如，或許需要下點功夫。

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